“互联网文学IP怎么实现高质量影视转化”

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电视剧《大江大河》赢得满堂彩后，其续集《大江大河2》又成为热播剧。 《大江大河2》豆瓣评分为9.2分，许多话题登上了微博热搜排行榜。 这部由网络小说改编的电视剧《大江大河2》阐述了在改革浪潮中奋斗创新的时代精神，再次说明了高质量网文ip的生命力。

从电视剧《清平乐》《庆余年》到票房大热的电影《少年之君》《诛仙》，网络文学ip成为电影领域的重要文案来源。

“有高原，缺少高峰。 》网络编辑精品作品匮乏，成为网络作家和电影编剧的共识。 影视作品来得快，去得也快，热闹一时，影响不老。

网络文学ip如何实现高质量的电影转换？ 前几天，记者采访了网络作家、电影编剧和专家学者，探讨了网络文学电影化的未来方向和途径。

网络文学ip能否缓解电影原创编剧匮乏的困境

有多少网络小说被改编了？ “电影市场的一半江山”网络作家唐欣恬这样形容。 从事网络小说创作十多年，唐欣恬知道，电影市场需要原创文案，网络文学提供了丰富的土壤，“网络文学与电影市场相互推动，相互成就”。

数据显示，仅从电视剧集来看，年为542部，网文ip改编的只有73部。 2019年，412部电视剧中有87部由网络ip改编。 年上半年有57部由上网本ip改编的作品。

北京大学网络文学研究中心主任邵燕君将网络文学比作“孵化器”，“这里有大量的ip文案，这里的作者可以转型为编剧，弥补电影原创编剧缺乏的短板。 而且，这里提供了很多网民。 许多影视作品的核心受众都是从原作“铁粉”中改变过来的。 ”。

晋江文学城总裁刘旭东把电影的原创比喻成“相马”。 因为编剧必须绞尽脑汁寻找素材。 网络小说ip电影化的改编是“赛马”，“丰富的网文类型为改编提供了多样化的选择，很多网络文案体有热度，只要剥夺改编权就有很好的收视率和票房”。

文集团主编杨晨表示，网络文学天生具有的商业性和与网民相近的特点，增加了网络文学作品的评论量。 现在，评论量超过百万的作品达到了一百部，在书中的作用积累了很多粉丝。 网民的评论不仅能给作家最及时的反馈，也能给他们讲故事的亮点，满足粉丝的需求，让作家和粉丝共同探索人设的可能性。 这样的顾客反馈不仅可以为作者提供创作参考，也可以为编剧提供改编的方向。

“网络文学与电影领域的联动，是社会化文艺生产的规模效应，构成了网络文学产业化“中国模式”，即从文到艺、艺到娱乐、娱乐到生产，“龙”文化创造生产。 ”。 中南大学教授欧阳友权认为，创造的经济“长尾效应”不仅形成了中国独有的ip文化产业，还连通了文案和视频两大核心媒体，极大丰富了中国人“小康时代”的娱乐生活，引导了“以人民为中心”的国家从网文创作到电影联动的全过程，

中国作协党组成员、书记员胡邦胜书记表示，“网络文学重要的快速发展方向是ip化，今后越来越多的网络文学要面向电影化改编，促进精品网文ip的构建。”

网络文学ip很受电影市场欢迎，但如何改编、修改到什么程度值得斟酌

唐欣恬是早期网文电影化的受益者。 年，她的小说《裸婚——80后的新婚时代》被改编为电视剧《裸婚时代》，当时很火。 作为早期试水者，她知道突然的电影改编热潮也有很多弊端。

“很多电影企业大量购买网络版权，难以消化，因此很多优秀的网络作品没有被开发出来。 由于当时电影技术水平的制约，以及观众对新类型电影的接受度还不明朗，许多新类型电影的原作经历了许多跌倒。 ”。 唐欣恬说。

但是，随着ip过热后的冷却和理性，网络文学电影化改编的态势也在发生变化。 如今，影视剧不再单方面为网络文学作品提供出口，而是网络文学和电影领域相互推进。 书粉和剧粉的交流和碰撞，环路协同帮助了ip的热度和价值。

网络文学ip在电影市场上很受欢迎，但如何改编、变更到什么程度，成为了网络作家和电影编剧不断探讨的话题。

网络作家《鱼人二代》认为:“小说人物的性格和电影化人物的性格差异比较严重，特别是主角的性格。 主角是小说的灵魂，深入网民的内心。 他们可能不太记得故事的细节，但对主角记忆犹新。 ”。

“当他们看到电影或电视剧中的人物与内心形象不符时，不满的情绪会更加高涨。 然后，虽然可以理解影视剧增加了一点新的剧情，但是很多编辑会让原典的网民产生落差，导致原典的书迷大量放弃剧情。 ”。 说“鱼人二代”。

同质化问题也是讨论的焦点。 “电视剧火了，平台要求网络作家写这个面向ip的作品，导致该主题素材的作品堆积如山，观众产生审美疲劳。 ”。 刘旭东呼吁互联网平台从建立“农场”变成“森林”，“建立农场是为了产量，大量种植同样的作物，短期收益很好，但市场一定会饱和。 建造森林，就是保持生物的多样性，也就是鼓励作家创作各种类型的作品。 ”。

网文创作与电影转换联动，如何实现“1+1 2”的效果？

欧阳友权将网络文学改编成电影，提出较强的故事性、较强的人物塑造、较强的镜头感。 “网络小说《硬核》是个好故事。 网络故事不仅有波澜起伏、惊险刺激、脑洞大开的桥段，还要求具备一定的稀缺性、较强的识别度。 另外，故事节的情况与现在的社会现实和中青心理相对应，如果不与年轻的参加者产生共鸣，就不能成为头部ip。 ”。

“适合电影原作的小说一定要有成功人物的形象，要有主角的光环，才能产生人物鲜明的个性和打动人心的艺术力量。 有了“人”之后再立“文”，电影的创作就会变得五花八门空之间。 而且，文学是语言艺术，电影是通过视听来表现的，文学文案如果有镜头感，对电影的创作会有帮助。 ”。 欧阳友权说。

不仅需要好的故事，还需要优秀的改编能力。 “对电影的二次创作来说，如果有好的故事、好的文案，就必须超越两个门槛。 一个是改编，两个是制作。 ”。 在欧阳友权，超级ip的改编越来越必须尊重原典。 为什么这么说呢，因为那些“原典粉”比“路人粉”多。 改编一旦变脸必然会被骂，为了规避风险，让作者参加编剧是一个选择。 虽然电影制作涉及的环节很多，但最根本的是有精品意识和工匠精神，只有“制作精良”，才能表现出“思想精深”、“艺术精湛”。

邵燕君建议，网络文学影视改编应与时俱进，突出主流价值。 去年播出的电视剧《庆余年》的原典是2008年的作品，其改编中加入了新的流行要素。 因为参与者变了。 因此，电视剧中增加了很多喜剧元素，给观众带来了很多惊喜。

近两年来，现实主题素材集中力量，出现了好评如潮的作品。 “沉默的真相”、“都很好”、“亲爱的、我爱你”、“小欢喜”等成为现象级ip，引起了广泛的社会讨论。

中国作协网络文学中心研究员肖惊鸿指出，与以前流传下来的作家相比，网络作家写作现实主题素材更具故事特点，更容易获得ip红利。 现实主题素材影视剧的海外走红，也为网络文学现实主题素材的创作铺平了道路。

短片时代、短文案、快周期成为新的收视模式。 凤凰互娱总裁赵云认为，时间长短、节奏快、短句事件适合当前顾客碎片化的阅读习性，微网剧、微电影成为当前顾客的迷恋，网络文学平台也在寻找“短”的商业模式。 网络作家也必须适应短篇视频时代，探索新的创作方法。