“丰富美术史的学者收藏古文案学家容庚的收藏故事”

文物集历史性、文化性和艺术性于一身，多为民族文化精神的承载和表现。 拥有收藏者故事和经验的文物，越来越增添了人情味和独特的人文气息。

20世纪上半叶，在动荡多变的社会环境中，许多文化学家不仅收藏和鉴赏古董，也是对民族文化有强烈责任感的有识之士。 在当时极其艰苦的条件下，他们以身作则地保护国宝，为留存祖国的珍贵文物尽最大努力，为中国收藏史留下了不朽的篇章，也重塑并谱写了丰富的中国美术史。 现在，人们排着长队，也有去博物馆和美术馆欣赏的艺术经典。 展子虔的《游春图》、陆机的《平复帖》、苏东坡的《潇湘竹石图》等都来源于这些先贤的用心收藏和保护。

容庚先生是他们中的一员。 11月3日，文化与旅游部年度国家美术作品收藏与捐赠奖励项目:有容乃大容庚捐赠展在中国美术馆开幕，展品有容庚捐赠的个人书画、篆刻作品、容庚及其家人捐赠的青铜器、历代书画、丛帖、金石拓本、手稿、信签、印章和各类文献资料等。

为国为民捐款

容庚是着名的古文案学者、教育家、古物鉴定家。 它的收藏始于个人对金石和书画的喜爱，只有把这些文物留在中国，才能在今后向中国的子孙展现前人文化和精神(容庚的女容璞语)的爱国情怀。 容庚的弟子、古文案学者、书法家陈初生说，上个世纪二三十年代，军阀混战，民不聊生，青铜器每次出土，都被外国人购买，流失国外，国民政府救不了。 容庚对此非常痛心，从此可以不遗余力地保护国家文物。

容庚像46×； 31.4厘米1935年司徒乔莞城美术馆收藏

当时，父亲和家人协商，决定把每个月工资的一半交给母亲家，剩下的全部用于收藏。 父亲作为大学教授，本来有很高的工资，但他把一半的工资留给收藏用，所以我们一直过着简朴，而且节约温饱的生活。 我还记得妹妹和小时候穿的制服。 父亲把他的长衫换成了两件。 而且，每次上学花时间，父亲都会卖掉他的藏书换成金条支付。 尽管如此，我们全家都支持他的收藏。 因为我总是听他说。 好东西不能丢。 我们能留住一个的就是一个。

在当时北京的住所里，容庚最小的四个孩子睡觉的床是把四个木箱连接起来的。 这四个箱子里整齐地排列着容庚最珍贵的铜器、书画等文物。 父亲看到这些文物就像他的孩子，每次朋友来访，都想看到这些收藏，他会让我们先掀起被子，再给我们看一个，这也是我们孩子们对古铜器和书画的第一次认识。

金文抄本四册容庚中山大学古复印研究所收藏

1956年，容庚的6个孩子都大学毕业了。 从这一年开始，他也整理了自己的收藏，陆续捐赠给国家新成立的博物馆和相关部门，更好地开展了对这些文物的学术研究。 容璞告诉记者，1982年冬天，父亲在床旁边摔倒，折断股骨颈，从那以后他再也起不来，生病期间也没有忘记他收藏的法帖。 我记得在医院病床上他被堆在单一楼层上。 之后，悄悄告诉我千万不要伤害这些。 法帖，其实他把床单当成了法帖。 我们都可以深刻地感受到他对这些文物的爱和重要性。 面对这种所爱的东西，为了不在它后面散失，为了造福更多的人，容庚做出了完善它们，献给国家的决定。 他去世后，容庚的子孙遗训学术都是天下公器，生前未捐赠的文物也相继捐赠给了国家。

江南山水图(国画) 80.2×； 34厘米明董其昌广州艺术博物院藏

独特慧眼的学者型收藏

容庚在燕京大学任教时，兼任北平古物陈列所的鉴定委员，这给了他频繁接触大量珍贵文物的机会，让资金不丰富的他训练了鉴别藏品的火眼金睛。 女婿罗兵告诉记者，容庚的许多收藏在购买时都被视为冰冷的东西，但他总是说别人抛弃我，别人抛弃我，然后往往说明容庚眼睛的独特性。

秋集鸟图(国画) 152.5×； 77厘米明林良广州艺术博物院藏

据原广州艺术博物院院长陈伟安氏说，容庚不仅有独特的慧眼，而且有经营头脑，以藏养藏，收藏越来越丰富。 陈伟安举了一个例子，1930年，山西大收藏家手里有青铜器，总价1万银元，如果国内藏家没有交接，就会卖给外国人。 容庚得到信息，协商后，先付一半的存款作为保，带着这些收藏回北京，汇聚同好来玩，马上收集所需的一万银币，很盈余，还可以购买其他收藏。

容庚秘箧印(篆刻印章)年代不详罗福颐中国美术馆收藏

纵容庚所藏，广而精，不仅门类繁多，而且数量可观(据故宫博物院、中国国家博物馆、广州艺术博物院等捐赠机构不完全统计，容庚及其家属相继青铜器200余件，历代书画1200余件套，古籍善本1万件。 据书画鉴赏家万君超介绍，容庚在书画收藏的过程中有意识地形成了系列收藏。 例如，他收到文征明《草书诗卷》后，收到了文氏的画，然后逐渐收到了儿子文彭、文嘉、侄子文伯仁、其弟子陈淳、钱谷等人的作品。 另外，他领取章谷《八景专辑》，继续领取其子章采、章声的作品，可以说是目光独特。 容庚对这些收藏展开的研究，与考古、古拷贝等治学成果的玉璧交相辉映，相辅相成。

临毛公鼎(书法) 117×； 49厘米1978年容庚广州艺术博物院藏

事实上，容庚、张伯驹、邓拓等人的收藏是典型的学者型收藏，是集历史性、文人性、专业性为一体的综合性研究性收藏。 他们收藏的作品从上到夏商周到晚清，构成了较为完备的风格谱系和历史序列。 他们任何一位一生的藏品，都能通过时间纵向的快速发展勾勒出中国书画快速发展历史的基本面貌，难怪邓拓和叶恭绰有生之年都想用自己的收藏品写《中国美术史》。 这些个人收藏的书画捐赠，都是中国美术史的重构和书写，他们填补了中国美术史的一部分空对白，展现了不同个人对中国美术史的不同展望和研究。

(文章配图均为容庚捐赠作品，由中国美术馆提供)

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